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子卿/ 2009.06.10 雨 梦于黎明时刻纷纷倒下的地方 已生起勃勃野草 赏者们围猎的身影 筑起难以风化的墓碑 镌刻着 雨季忧伤而美丽的梦 小路尽头 千古吟唱扑到在秋叶落尽的黄昏 风干成形状可怖的清冷 月光和清辉执一杯净土 平静地掩埋了 仍在流血的伤口 雨季总是那么忧郁 所有的真情都将在雨中迷失 翻开一页页写满矛盾的日子 多少付出和接受 从未减轻生命的负荷 路，依旧漫长而弯曲 风景迤逦的旅途依然忧伤 如今脚步驻留的地方依旧有梦 梦醒后的伤口依然美丽而断肠 “谈改革开放30年的中国诗坛，就不能不谈青春诗会。诗坛在改革开放以来形成多样并存的诗歌生态，青春诗会功不可没。”说这话的是诗人叶延滨。他于1980年参加了《诗刊》主办的第1届青春诗会，参加者还有舒婷、顾城、梁小斌、张学梦、徐敬亚、王小妮等，也都是当代诗坛不能不提及的人物。不过，那时叶延滨没有想到，若干年后，他自己成了这家全国著名文学期刊的主编。叶延滨说，改革开放初期，许多沉寂多年的一大批诗人像艾青、牛汉、绿原、曾卓等，带有现实主义冲击力量重返诗坛，他们的创作和巴金提出的“说真话”是一个潮流，反映了人民的心声，恢复了直面现实、抒发真情的现实主义诗歌传统。在改革开放的春天里，人们对诗歌的激情被彻底释放了，诗歌成为最受人欢迎的文学样式，当时的《诗刊》发行有几十万份。青春诗会就是这一环境下的产物，它顺应历史潮流，以前卫和接纳的姿态引导青年人的诗歌创作。诗坛前辈艾青、臧克家、田间、贺敬之、李瑛、蔡其矫等到会授课，严辰、邹荻帆、柯岩、邵燕祥等诗人亲自辅导，为青年诗人修改作品。这次诗会的成果在《诗刊》1980年10月以“青春诗会专号”发表，轰动了诗坛，轰动了文学界。叶延滨感慨道，包括我在内的一群被关注甚至被争论的青年诗人与中国最知名的诗人和专家学者们走到一起，这在以前是不可能的，它展示了当时中国文坛的开放和包容。
1986年第6届青春诗会的参加者吉狄马加回忆说，上世纪80年代的诗歌可以说是当时影响力巨大的一种文学形式，得到了文学界乃至全社会的高度关注，人们对诗歌空前热情，那段时间也被称为“诗的时代”。诗歌在当时承担着重要的文化使命和历史责任，在社会生活中发挥了重要的作用。诗歌与现实贴得很近，成为时代的晴雨表，与当时的历史进程密不可分。而当时的诗歌又不是简单地描述这个时代，而是吸收和借鉴了外来诗歌的表现技巧，在反思和表述历史的同时在艺术上进行探索，写出了诗人们的个性。现在看来，上世纪80年代奠定了一批当下很活跃的诗人的创作基础。他们的作品中表达了集体的共同情感和思想，代表了当时广大人民群众的思想意愿，引起了广泛的共鸣；与此同时，他们在创作个性探索、作品思想性与艺术性的结合等方面也作出了很大成绩。 让我们再把目光延伸到上世纪90年代。市场经济使中国的经济社会面貌发生了巨大变化，同时也使包括诗歌在内的文学发展面临着新的机遇与前所未有的挑战。曾于1993年参加第11届青春诗会的大解说，如果说80年代以“朦胧诗”为代表的诗歌群体承担了历史赋予他们的责任和使命，代表觉醒的一代人在呼喊和发言，那么，90年代初期的诗人更多地是倾向于自我的发现，从“我们”走向了“我”，力图让个人得到张扬。但是这个过程很短，诗人们很快就从自我意识沉入到了生命意识，使人们从关心外部世界转向了内部世界，同时也更关心具象的事物和我们身在其中的日常生活。虽然这些探索具有的意义不可小视，但现在反观90年代的中国诗歌，这些转型的过程多少显得有些匆忙，人们还没有来得及深入思考并从容实践，就匆匆卷入下一个潮流，未免有些急迫。任何艺术流程都应该有一个相对稳定的时期，便于使一些东西沉下来，形成较为深厚的历史文化积淀。90年代诗歌的快速发展迫使人们不断接受新的思维，反而没有在每一个阶段上留下大量而坚实的文本。 前不久，本报记者报道第24届青春诗会时，也听到了成长于改革开放年代的诗人在新世纪对诗歌发出的声音。诗人王妍丁认为，在改革开放的年代，我们的幸运在于更自由更辽阔，睁开眼睛面对生活、面对诗歌。她说：“我为成长在改革开放的年代而自豪。在时代星辰的照耀下，希望诗歌的天空会更加辽阔，诗的原野鲜花灿烂，诗人的梦永远清新美好。”诗人李满强谈到，中国新诗的历史还很短暂，不过短短的百年，发展到现在这一步，已经很不容易了。这些年，我们的生活日新月异，许多新事物应接不暇。我们并不奢求诗歌还能在人们的心灵中再次掀起新一轮情感风暴，也不奢求诗人成为现代传媒的主角。但是，当我们国家和社会步入到一个关键时刻的时候，诗歌就会成为较早站起来担当大众抒情的载体。比如汶川大地震引发的诗潮让人们看到这样一个不争的事实：诗歌的种子和根苗还活在大众中间，还在健康地生长着，只要有合适的机遇，它就会大放异彩。 “诗歌无论如何写，都要尊重写作方式和个人创作思想的自由度，关注当下这个急剧变化的时代，靠灵魂感受和表现人类普遍情感。在改革开放迎来30周年的今天，面对新世纪的新诗发展，每一个有良知和历史责任感的诗人都应尽其所能，拿出无愧于时代的作品。”吉狄马加的这番话，确实值得诗人们思考。（摘自《中国作家网》） 丁亥年八月十一日 风
多么熟悉的声音，如金属的流韵，如浪漫的源头，如岸边的蛙语，如河心的橹和桨..... 是歌声么 我无法采撷到半透明的声音 多么特殊的 …… ——写给秋雨生日的祝福
四月是播种的季节 …… 当年你带着寒意的云絮从远方飘来，便有了第一片雪花在风中凋零。那年我孤零一人在长白山脚下，几乎不被人们察觉，是你隔着玻璃发现了我......
…… 从没有象今天这样理解生命的悲欢离合。在我道一声“珍重”后，纵使天荒地老，仍一如既往地怀着春天般的心情念你——爱你！我正在守着这片无形却永恒的灵魂，等待着......
假如你真的知晓最后的冬天即将过去 …… 好想洞开所有的窗扉，做一次深深的呼吸，然后透穿厚厚的画布，牵着你的手，一起踏进三月的绿色足印，去寻找春雨摇曳的蒙胧...... …… 这个不曾有过结局的故事，也许从春雨到冬雪，空旷的天穹都会舞动着星星点点的漫游。那个有风的夜，一直伴着浪人的箫而一路凄婉，飘渺飞扬，留下的一路思念依然在窗前独自遥唱......
…… 如果从语言学给诗下个定义，不妨说诗歌是语言的变形，它离开了口语和一般的书面语言，成为一种特异的语言形式。如果一个人平时总是用诗的语言来讲话，别人一定会感到奇怪或可笑，因为不合乎日常交际使用语言的习惯。诗歌另有一套属于诗歌王国的语言，那是对日常交际使用的语言加以改造使之变了形的。诗歌既遵循语言规范，又时时欲超出这规范，或者说自有其超常的规范。读者也已习惯用超常的眼光去读诗，所以在其它文体里不允许出现的句子，却可以成为诗中之佳句。
…… /子卿
总当那缓缓涌动的水波是你转身而去的背影，千呼万唤也不回头，直到蒙蒙细雨打湿了你近在咫尺的眼眸。唉！什么时候还能读懂你藏在岁月中难以言表的情绪呢...... …… 子卿 昨天那个故事临近结束的时候，突然发觉情节的高潮还没出现。30年前的那个笑起来象朵花似的女孩，仍旧以最美的字体镶嵌在心底的寻人启示之中。 人生旅途上 …… 子卿
是你把我带入一个美的境界，如同步入色彩缤纷的园林，空气中飘逸着缕缕诱人的芬芳；又好象登上翠竹葱郁的山林，耳畔响起醉人的鸟鸣。我沉浸在艺术的殿堂里，明月不能再圆了；月光不能再细了...... …… 子卿 何时才有你的消息呢，心灵的草原已近荒芜。偶有杂草摇曳，也是思爽的风在徐徐吹拂。多么渴望听到的是你真挚的回复，哪怕是一纸简短的告安，我也会随着雪花的飘落而春意丛生，将这一瞬化为终生的永恒。 …… 心，恍恍惚惚的随你去了，走上了一条行人济济的小路。路上有花香鸟语，也有风暴荆棘。你凝视着我，温柔而专注，完美的温馨在我灵魂深处徐徐开放。“幸福吗？”“是的。” 那日听你翩迁的足音 …… |
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